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戲劇學院畢業生海派書籍設計師
袁銀昌用雙手傳遞「書香」
【中新社上海8月12日電】(中新社記者 許婧)全民閱讀正成為都市人的生活方式之一,近年來,紙質圖書閱讀率由降轉升,走向繁榮。作為當代海派書籍設計代表人物的袁銀昌受訪時坦言,好的書籍設計會給讀者帶去豐富的閱讀體驗,有助於留住讀者、留住閱讀。
眼下,中國“最美的書”設計師系列展第二回:“緣·書·影——袁銀昌書籍設計暨攝影展”正在上海展出,向公眾展示了袁銀昌設計的30余種書籍和10余幅攝影作品。
1980年,袁銀昌畢業于上海戲劇學院美術系版畫專業,同年開始從事書籍設計。設計出版數以千計書籍的袁銀昌是全國獲“中國最美的書”最多的幾位設計家之一。他注重把握書籍特點,講究內容與形式、技術與審美、傳承與創新、設計理念與材料、印刷工藝的結合。
上海是中國近代書籍藝術范式革命的“溫床”。新中國成立以來,上海湧現出錢君匋、何禮蔚、任意、范一辛等影響全國乃至世界的名家。
在袁銀昌看來,中國當代書籍設計方興未艾,在國內外產生了影響力,在國際文化交流中發揮了獨特的作用。“幾乎每年我們都有優秀的作品在德國萊比錫‘世界最美的書’評選中獲獎。可以說,在頂端部分已經很接近最高水平,也出現了一批優秀的設計師。但在平均水準上還有距離,包括設計的理念和手法比較陳舊等等。”
怎樣的書算是“美”的?袁銀昌認為,書籍設計絕非祗是封面設計,而是首先要做到完整性,讓設計形式的表達與內容相一致,同時要具備個性化、獨特的視覺表達形式或風格,具有創新意識,連紙張的厚度和成本都要考慮。
“一本書的內容如果能讓設計師感動,產生創作激情,那就算得上‘好’”。袁銀昌至今記得當年看到《沈從文和他的湘西》書稿時的情景:這本圖文集作者、女攝影家卓雅用十幾年的時間深入湘西,根據沈從文作品中的內容拍攝景、物、人,作品呈現出的古樸和自然之美,和沈從文的文字風格非常吻合。所以一看到它,就決定花大精力做好這本書。
設計了整本書的“大場景”之後,袁銀昌總覺得缺少細節的東西,於是他想到了湘西原住民使用的生活器具等老物件,如果加進書裡,不但更深入、更有細節,還會有視覺上的對比,更顯層次。
在袁銀昌的建議下,卓雅再赴湘西拍攝了大量農家生活器具和有實用功能的文物,最終這本書獲得美國富蘭克林版面設計一等獎等諸多榮譽。
“現在書籍的印製水平較之十幾年前已大大提高,加上中外交流增多,審美多元化,對圖書設計也提出了更高要求。”袁銀昌主張書籍設計師一定要有寬廣的視野、多方面的興趣愛好,以廣度建立起自己的藝術高度,將技術上昇到藝術。
袁銀昌堅持設計師不僅要賦予書籍外在的美,更應該提昇書籍的內在品質和價值。他曾花費近三年設計《錦綉文章——中國傳統織綉紋樣》一書。“我不喜歡趕書,一些工作在設計過程中做與不做,認真與不認真,結果是完全不一樣的。”
為能將“書香”傳遞給更多人,上世紀九十年代,袁銀昌便率先成立袁銀昌藝術工作室,探索出版改革,培養出版新人。不可否認,書籍設計並不輕鬆,但他還是希望上海能多有幾家書籍設計工作室。
“中國的書籍設計在近十年時間裡發展很快。”袁銀昌表示,中國書籍設計師沒有一味跟風世界設計潮流,保留了獨特的中國元素。他期待有更多好的作品讓世界關注中國書籍的發展,讓更多人享受閱讀。
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