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外國舞蹈在中國舞動70年仍方興未艾
【新華社上海9月18日電】(新華社記者許曉青 張源培 許咏政)來自阿根廷的探戈大師費爾南多·桑切斯和阿里亞德娜·納韋拉幾乎每年都會來中國,參加上海國際探戈節。
「儘管我們不知道有多少人在跳探戈,但中國學習探戈的人群不斷擴大,各類培訓、舞蹈節活動層出不窮。」桑切斯說。
探戈作為眾多外國舞種之一,在中國改革開放後逐步大眾化,不再只是外國演出團體來華的表演項目,普通中國人也渴望學習它,甚至成為近年來流行的中國廣場舞的一部分。
新中國成立70年,外國舞蹈在中國方興未艾。
燃燒熱情
「90後」女孩唐家瑩是江蘇省無錫市的一名公務員。2000年她還在讀小學時,老師就建議唐家瑩的媽媽:「孩子長得漂亮、身材也好,看著是練習探戈的料,給她報個培訓班吧。」
「跳探戈,是不正經的事情,女孩會學壞!」家長的一句話,為小唐的探戈生涯按下了暫停鍵。但最近小唐又重燃對探戈的興趣。與同伴到上海旅行時,她們買票看了一次國際舞蹈大賽,其中就包括探戈表演賽。
「之前,我們的父母一輩可能會阻止我們接觸探戈,這也許是他們的偏見。而現在我們既熱情又理性,有穩定的工作和收入來源,渴望新的休閒活動,希望提升自己的形體美感和藝術修養,自然而然又想報班學習。」唐家瑩說。
比唐家瑩年長一些的上海女白領陶家蓉,有多年拉丁舞的學習經驗,後來出於興趣,又轉學西班牙的國寶——弗拉門戈舞。
她用弗拉門戈舞的伴唱歌詞形容自己,「我就像掉進了一口沒有繩子的深井」。從11年前開始學弗拉門戈舞到現在,她樂此不疲,業餘時間幾乎完全投身其中。
她的同伴施亦琪起初是在日本求學期間產生了對弗拉門戈舞的好奇,後來索性辭去工作,到西班牙的弗拉門戈重鎮塞維利亞進修了一整年。現在,施亦琪仍然堅持每年到西班牙小住1個月,接受培訓並參與當地的弗拉門戈演出和比賽。她在上海市中心開設了一家舞蹈培訓班,把弗拉門戈舞蹈文化傳播給更多中國業餘舞者。
據估算,上海每年約有400人接受弗拉門戈舞培訓。到訪上海演出、交流的西班牙舞、拉丁舞團體絡繹不絕。
解放思想
2018年,一些霹靂舞者從上海出發參加布宜諾斯艾利斯青年奧林匹克運動會。今年夏季,在上海、山西平遙、廣西桂林等中國城市又相繼舉辦了國際街舞大賽。街舞包括霹靂舞,傳入中國是最近40年的事。
上世紀80年代初,在上海等地率先出現了模倣美國霹靂舞的現象,伴隨電影《霹靂舞》在各地錄像廳的放映,轟動一時。1988年,南京、西安多地相繼舉辦了霹靂舞大賽,這一年,美國紐約飛速霹靂舞訪華演出團在京舉行首場演出,地點在首都體育館。
同在這一年,與新中國同齡的舞蹈評論家藍凡在上海參加了一場現代舞研討會。
會議由上海舞蹈家協會主辦,多座城市均派代表參加。「現代舞究竟是什么」「中國人應當跳什么樣的舞蹈」等話題引發了爭議。藍凡發表了支持現代舞在中國發展的個人觀點,這在當時屬於「小眾」。
時隔30多年再回首,藍凡認為,「思想解放」和「舞蹈觀念打開」是外國現代舞蹈在新中國發展的一條主線,上海可以說是外國現代舞蹈在華發展的一座標桿城市。
「改革開放前,觀眾能接觸到的外國現代舞蹈很有限,我們看到的是亞非拉一些國家和地區的民族民間舞蹈,而且‘小品’多、‘大作’少。古典芭蕾一度成為‘碩果僅存’的外國舞蹈,還都是中國舞者表演,觀眾真正拓寬眼界是在改革開放後了。」他說。
隨著中國對外交流的日益深入,舞蹈整體向現代和後現代方向發展,成為一種趨勢。如今,中國人在家門口,既可以欣賞馬修·伯恩的男版「天鵝湖」,也可以觀看德國後現代舞蹈大師皮娜·鮑什的經典舞蹈影像作品展。
面向未來
無論是探戈、弗拉門戈,還是霹靂舞、現代芭蕾,70年過去,中國舞蹈市場呈現出豐富性和多樣性的創造。「在持續的對外開放中,我們看到了中國舞蹈藝術的現代性轉型,也找到了屬於本民族舞蹈發展的自信。
楊麗萍的舞蹈中有民族傳統與現代創新的結合,從中能找到隨著一個國家快速發展,而不斷增長的文化自信。」藍凡說,面向未來,藍凡和他的學生們正在研究運用人工智能技術模倣和「復刻」舞蹈動作乃至推出虛擬現實場景下的人機互動舞蹈娛樂體驗。「基於大數據及其數據庫、裸眼3D等最新技術,中國的民族舞蹈將創造一個全新的天地。未來的中國舞蹈究竟將呈現怎樣的發展趨勢,令人期待。」
而像桑切斯和納韋拉這樣的探戈大師,則更注重舞蹈所激發出的「人與人的互動」。他們勉勵中國學員:「探戈是一項複雜的舞蹈,舞者自身水平的提高是永無止境的。」
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