原創戲劇「走出去」再現成功範例

    【新華社北京八月四日電】（記者白瀛）它是赴法國阿維尼翁戲劇節演出場次最多的中國戲劇之一，它被戲劇節權威人士評價為來阿最好的中國戲劇——《莊先生》日前結束了阿維尼翁戲劇節的２５場演出，成為中國戲劇「走出去」的又一成功範例。
    「《莊先生》不只向外國觀眾呈現了一個好看的中國故事，也擁有引發當今觀眾共鳴的現代主題。」該劇核心創作者、編劇龐貝在京接受採訪時說。
    穿梭古今：「莊周夢蝶」生發現代啟示
    英美文學專業出身的龐貝因長篇小說《無盡藏》榮獲多個文學獎項併入圍第九屆茅盾文學獎終評而廣受關注，其幾乎同時面世的四幕話劇《莊先生》也成績斐然：自２０１４年１２月在京首演以來，已在全國演出近７０場，今年４月在香港獲得     第１０屆華文戲劇節最佳編劇獎。
    該劇用復調手法描寫了兩個時空中互為鏡像的人物：戰國時代的漆園吏莊周、當代研究《莊子》的副教授莊生；先寫莊周欲求自由必先擺脫物欲，再寫莊生面對現實困境欲求自由而不得，續寫莊周悟真得道自由自在，再寫莊生精神救還獲得再生。
    「這是一個環環相扣矛盾疊加的過程，也是一個人物不斷退去枷鎖獲得自由的過程。」中國社科院文學所研究員孟繁華評介道，「在古今對話中，充分顯示了編劇對中國古代文化的理解、對古老的傳統文化實現激活與光大的自信和可能。」
    龐貝說，《莊先生》由「莊周夢蝶」的經典傳說生發，旨在呈現中國道家哲學的現代啟示，不為物役，回歸自然，極簡生活，精神自由。「它的主題很契合在名利爭鬥中迷失的現代人的心靈，呈現給人們‘一種可能的生活’，一種亦幻亦真的生命境界。」
    貫通中西：在國際語境中尋求共鳴
    此次《莊先生》赴法國演出的版本，由於時長所限，現代部分被刪去。在龐貝看來，這雖有損於主題和劇情的呈現，但兩害相權取其輕，至少能呈現一個完整且豐滿的莊子形象。
    然而即使這樣，劇中包含的複雜而深邃的中國式哲思，能被西方觀眾接受嗎？龐貝對此始終抱有自信，因為他能找到故事或主題中中西相通的元素。
    「莊子哲學其實是與古希臘文化、斯賓諾莎的泛神論、與弗洛伊德的夢學以及尼采的超人哲學都有著某些神秘的感應。」
    龐貝說，莊子的「齊物論」講的是平等，「逍遙遊」講的是自由，這都是當今國際語境中能夠引發共鳴的藝術元素，也是能令法國乃至歐洲觀眾感到親切的價值理念。
    事如所料，有歐洲觀眾向他反饋，中國的哲學家莊子與法國的哲學家加繆有相似之處：莊子也是一個加繆式的「局外人」，其行為所構成的戲劇衝突也如加繆筆下角色的「反抗」，都具有某種悲劇感和荒誕感。
    英國詩人西蒙·狄金森看完演出說，他雖然跟不上法文字幕，但仍可「憑感覺」看懂故事。「《莊先生》像我的詩歌一樣，探討的是在物質社會如何保持個體尊嚴的主題，也有一種流浪的情緒。」
    走出困境：激活中國傳統文化資源
    １９４７年創立的法國阿維尼翁戲劇節，和英國愛丁堡藝術節、德國柏林戲劇節，並稱為當今世界最具影響力的三大戲劇節。近年來，以孟京輝為代表的中國戲劇人逐漸成為阿維尼翁戲劇節的常客。
    法國戲劇編導朱利安·哲拉斯是中國戲劇人赴阿維尼翁之路的見證者。
他是土生土長的阿維尼翁人，其父傑拉爾·哲拉斯是中國戲劇參加的戲劇節ＯＦＦ單元創始人之一，朱利安本人也曾在北京大學任教，如今致力於中法文化交流。
朱利安在接受記者採訪時表示，很多來阿維尼翁的中國戲劇苦於語言障礙常過度依賴肢體表現，或僅滿足於展示中國文化符號，甚至只為來「鍍金」而非為藝術；而《莊先生》內涵深刻，將一位兩千多年前的思想家塑造得具象生動，同時表達了人類嚮往自由的生存狀態。
    「毫無疑問，《莊先生》是近年來阿維尼翁戲劇節的中國戲劇中最好的一部。」他說。
    龐貝認為，《莊先生》在法國受到認可，源於作品的文學性和思想性。「這是一種戲劇藝術的交流，也是東西方哲學的對話。《莊先生》以戲劇的方式激活中國傳統文化資源，使劇場成為一個精神分享的藝術空間。」
    「在傳統文化中尋找新的藝術資源，是藝術界共同的夢想。《莊先生》在古今對話的同時，也實現了同西方戲劇對話的真正可能。」孟繁華說。