中國電影走出去
拉近東西方距離
       （續前）李少紅：我覺得女性視角和女性創作在某種程度上豐富了這個世界。作為女性導演，我們很自覺地在做這種觀察和表達。《紅粉》1995年在柏林電影節上引起了很大反響，之後我自覺地在影片創作中採用女性視角，無論是歷史題材還是現實題材，這也形成了我自己的創作特色。
    馬可•穆勒：每幾年，中國電影中就會出現一兩部女性題材影片，真實地為中國女性發聲。如從淩子到黃蜀芹、李少紅等第四代、第五代有代表性的女導演，以及最新一代的李玉導演作品，都讓外國觀眾深入瞭解中國女性的世界觀，以及她們對社會的觀察和探討。
    中新社記者：在女性題材電影中，歐美影片與中國影片有什麼異同？
    馬可•穆勒：我認為二者差異不大，但中國女性題材電影，不僅是女導演拍，也有男導演拍。例如張藝謀導演作品《秋菊打官司》就塑造了一個為爭取自身權益而奮鬥的女性角色，這部電影獲得了第49屆威尼斯國際電影節金獅獎。曾獲第59屆威尼斯國際電影節聖馬可獎的田壯壯導演作品《小城之春》，也是由男導演拍攝的中國女性題材電影。中國香港導演杜琪峰，大家都覺得他擅長執導動作片、偵探片，但是他每拍三四部影片，也會考慮拍一部女性題材影片。
    中新社記者：當今的女性觀眾與30年前有什麼不同？如何看待女性意識的覺醒？
    馬可•穆勒：在中國電影市場（作品）多樣化之下，現在中國女性觀眾可以看到多種類的電影。以前，特別是西方和日本的女導演拍攝的電影受眾是三四十歲的女性。現在的導演無論男女，他們電影的目標受眾更年輕，觀眾也可以看到很多不一樣的電影。近年來中國電影的成就之一，就是女導演也開始拍類型片。
    李少紅：從個人經歷看，我的女性意識的形成經歷了從不自覺到自覺的過程。以前我們有句口號“婦女能頂半邊天”，是說婦女也有平等工作的機會和權利，同時也降低了性別差異意識。改革開放後，女性更加關注和思考自己的存在價值，爭取在社會上的獨立性。現在我和很多年輕女導演交流的時候發現，她們都非常自信地知道自己的優勢在哪，知道在自己想創作的題材中，從女性的視角出發應該堅持什麼。
    中新社記者：《世間有她》這部電影如何表現當今女性的生存狀態？
    李少紅：這部影片三位導演都是女性，我們從女性的角度出發，以女性的視角觀察生活，觀察女性在困難中如何面對情感和家庭問題。另外，從不同地域表現來說，張艾嘉導演在中國香港，反映了與內地不同的情況，陳沖導演反映的是一對分離在兩地的情侶的情感。影片多元表現了最普通的婦女在家庭中承擔的責任。
    馬可•穆勒：《世間有她》特別展現了在困難時期家庭中出現的很多矛盾。三位女導演很清楚如何真實展現這些問題和主人公解決問題的方法。包括《世間有她》在內的許多中國電影都具有跨越語言、文化障礙的突破力，能够引起國外觀眾對中國女導演作品、中國女性題材影片的重視。
 
    以電影促進中外對話任重道遠
 
    中新社記者：在促進以電影為媒介的中外對話中，電影人還需要做出哪些努力？
    馬可•穆勒：我認為需要考慮中國電影在國外可能會遇到的文化差異。這方面可以通過對中國文化的翻譯、釋義幫助國外觀眾理解中國電影，進而引起他們的共情。
    李少紅：東西方文化確實存在差異，需要更多宣傳和推廣才能拉近彼此的距離。從創作上，可以多關注包括女性題材在內的現實題材電影交流。性別的表達是世界的語言，不存在障礙，每一個家庭、每一個個體，無論男人女人，都能感同身受，這樣的作品應該多一點。
   我們在電影節或電影展映上看到這方面題材的影片，也會非常感興趣，雖然講述的是其他國家的人遇到問題是怎樣應對的，但其實和我們沒有什麼差別。（續完）