任溶溶：誰說中國沒童話
       （續前）1952年，任溶溶進入剛成立的少年兒童出版社任譯文科長，後任編輯部副主任，負責外國兒童文學作品的譯介工作。除了經典英文作品，他還翻譯了大量蘇聯兒童文學。
各類經典童話翻譯得多了，一些形象和情節在他頭腦裡自己跑了出來。
     有一次在少年宮和小朋友一起，他用自己生活中的經歷編起小故事。任溶溶小時候常常糊裡糊塗、丟三落四，好像個“沒頭腦”，他的兒子當時正處於剛剛萌發自我的年齡，媽媽讓做點什麼，總說“不高興”。任溶溶講的時候，小朋友們特別喜歡，當時的《少年文藝》雜誌出版社聽說了，讓他乾脆寫下來。1962年，上海美術電影製片廠把它拍成動畫片，成為中國幽默誇張類童話中最成功的經典之一。
    兒童文學評論家孫建江對《中國新聞周刊》說，受到近代特殊歷史背景和“文以載道”的中國傳統文化影響，中國兒童文學自誕生之日起就肩負著相對沉重的現實主義主題，教育的功能性比較明顯。
   沒頭腦和不高興》的故事如果單獨看，也許祗覺得有意思，但將其放置於整個中國兒童文學發展的脈絡中就會發現，其中的幽默品質和遊戲精神，不要說在上世紀五六十年代，即便是在整個中國兒童文學百年發展中也是稀缺的。
    浙江少年兒童出版社編輯陳力強認為，這與任溶溶的天性以及極早翻譯眾多經典外國童話的文學視野分不開。任溶溶曾經在很多場合講過Nonsense的概念。
   這個概念源於西方童話，Nonsense文學並不試圖告訴讀者什麼，教育讀者什麼，它往往祗是一種遊戲之作，而且不遵循事物常理，以豐富的想象、怪誕離奇的情節和諧謔取勝，其最富代表性的作品是《愛麗絲漫遊奇境》。
   可以說，在《沒頭腦和不高興》出現之前，中國沒有Nonsense類型的作品。
   任溶溶曾說，對成人，nonsense可能沒意思，但對兒童來說，nonsense不祗有意思，而且本身就是一種非常自然的存在。
   任溶溶在那個年代相當先鋒的思想，使其原創作品跨越了時代，直到今天仍受到小讀者的喜愛，而那些經由他譯筆才得以降臨中國的童話人物，也為後來中國的兒童文學創作打開了眼界。

   “我祗有一個希望，就是它能給你一點快樂”
    寬廣的視野和作為一個兒童文學作家的智慧與才華，給任溶溶的譯作打上了鮮明的“任氏”烙印。作為一個從小在私塾接受中國傳統文化熏陶、大學畢業論文做晚清四大小說家研究的人，他完全有能力賣弄文采，可是在他的譯文中卻看不到任何純文學教條的影子，更不會“掉書袋”。
    在復旦大學外文學院教授魏育青眼中，任溶溶最了不起的地方在於既注重兒童文學中語言的口語化，通俗易懂，又帶著一種特別的韵味。既然是給中國的孩子看的，他在翻譯世界兒童文學時做了相當多處理，但又非常注重把外國的文化要素帶進中國，兩方平衡。
    20世紀70年代後期，上海譯文出版社成立，任溶溶進入譯文社工作直至退休。幾十年間，他專心於兒童文學翻譯和兒童詩創作，先後翻譯了《長襪子皮皮》《彼得•潘》《假話國歷險記》《小熊維尼》《夏洛的網》等數以百計的經典兒童文學作品。
   80歲時，他還新譯了近百萬字的《安徒生童話全集》，快90歲時，還在創作並出版兒童詩。2012年，任溶溶被中國翻譯協會授予“翻譯文化終身成就獎”，2019年獲“陳伯吹國際兒童文學獎特殊貢獻獎”。
    他對兒子任榮康說過，他這一輩子深愛童話，因為從童話那裡獲得了巨大的力量，他選擇把自己的一生也看作童話，那麼在經歷苦難時就同樣可以快樂，因為可以相信前面是光明。
    他從不輕視兒童，認為兒童可愛又了不起，他更反對輕視兒童文學，因為兒童文學蘊含大道至簡的哲理，可以將世俗功利的人生，變成審美化的人生，讓人從艱難困苦中尋出美和趣味。
    2004年，浙江少年兒童出版社出版《沒頭腦和不高興》單行本時，任溶溶為大讀者和小讀者都寫下一段話。他對小讀者說：“這本書當然是獻給你們的，我一輩子就是為你們寫書。我祗有一個希望，就是它能給你一點快樂。”他對大讀者說：“你好，祝賀你長大成人了！不過我也有一個希望，就是你們小時候讀我的書，如今覺得我沒騙你們。” （續完）