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香港電影「築夢人」美術服裝造型團隊的幕後世界
【新華社香港6月3日電】(新華社記者黃茜恬)“常常聽到有人問:電影美術師究竟是一群什麼人?”香港電影美術學會會長文念中說著,臉上露出笑容。
走進香港文化博物館專題展覽館,以“無中生有”為題的首個全面闡述香港電影美術及服裝造型的展覽,將大眾視線轉至電影幕後。
“製作一部電影,正如蓋一座房子——導演和編劇是描繪藍圖的設計師,演員是宏偉氣派的門面,龐大的美術和造型團隊則是一磚一瓦將房子壘砌成形的‘築夢人’。”面對鏡頭,作為策展人之一的文念中娓娓道來。
舊布變身“華麗戲服”
“把劇本里抽象的文字變成視覺畫面,把導演腦子裡‘千奇百怪’的場景、道具、人物造型一一還原到現實。”文念中說,這就是電影美術和造型指導的使命與責任。
無論是林青霞在《笑傲江湖》中的一襲紅衣,還是張曼玉在《花樣年華》中曼妙多姿的旗袍,或是電影《梅艷芳》中一個角色90多套戲服…… 經典港產片中令人印象深刻的人物形象,少不了幕後造型指導的悉心打造。
文念中回憶起10餘年前在拍攝電影《黃金時代》時擔任造型指導的往事。 電影里,蕭紅在地攤上買了衣料、金線和銅扣子,自己做了一身衣服。她說道:“這麼一湊合不是成了一件上等衣服了嗎?”
文念中說,起初設計蕭紅在戲中的服裝時,他很納悶:置身動蕩漂泊的大時代,文人衣衫何以秀雅而講究?
但在參讀大量文獻資料後,他才發現,在那個年代,流離的文人“大多都穿西裝、打領帶,或是手持風衣,很有型,並不是想象中落魄的樣子”。
在一家裁縫店裡,面對五顏六色的嶄新布料,文念中一眼相中一塊店家用來遮蓋東西的舊布。“布料的圖案雖簡單卻不失年代感,深沉的顏色又平添了幾分質感。”
他堅持要裁縫手工縫製,“不能有縫紉機半條車線”。一個月後,裁縫一針一線縫出整件長衫,並以半月型金線繡邊,再配上在北京潘家園舊貨市場“淘”到的舊金屬紐扣。
“真的有變成上等衣服的感覺!”他說。 “一部電影各有分工,雖是幕後,但當我們用心把幕前角色塑造鮮活了,內心也能獲得極大滿足。”文念中說。 做生活的觀察者
作為20世紀華語電影的先驅者,香港電影的流金歲月成績斐然,為廣大影迷津津樂道。這些成功的背後,除了那些耳熟能詳的名字外,“默默無聞”的幕後工作者也不可或缺。
“你說美術指導是一個常常被觀眾忽略的角色,我反而覺得這是件好事。”文念中說。
在他看來,觀眾看電影時,不應該一下子就注意到電影中的服裝、場景,而應回歸電影本身。
《花樣年華》中的欲說還休、明暗氤氳,《甜蜜蜜》中的溫馨細膩、唯美優雅……經典港產片往往有著讓人過目不忘的美學風格。
電影美術指導負責的,便是電影帶來的這種視覺感受。
當被問到電影美術指導創作靈感從何而來時,文念中脫口而出:“做生活的觀察者,現實就是最好的腳本。”
數年前,為了塑造電影里一個太太的角色,文念中一連數日頂著烈日在尖沙咀廣東道尋覓靈感。在對幾百張照片逐一分析後,文念中總結出這個群體的特徵:時尚、顯眼,名牌揹包和款式獨特的墨鏡。
“於是我就從這幾個角度去設計這個角色的造型,讓劇本中輕描淡寫的角色立體起來。”文念中說。
對此,香港資深服裝造型設計師張西美深有同感。 “我經常會在搭港鐵的時候打量行人的穿著,並思考:他是誰?他是做什麼的?為什麼要穿成這樣?” 她說,有時看到路人的T恤兩肩處還有衣鉤的痕跡,她便會猜測,這個人應該是把洗好的T恤在衣架上晾幹,才穿上出門;看到路人衣服卷邊了,她會想:真好!又積累一個衣服做舊的素材。
“很多電影都是生活的另一種反映,許多場景往往源自生活的碎片和細小的觀察,做這行最重要的就是用心感受生活。”張西美說。
在祖國秀麗風光中吸取靈感
“記得當初製作完《花樣年華》後,很多人來問我牆紙在哪裡買,旗袍在哪裡做……”文念中說,電影里蘇麗珍身上不斷變化的旗袍,不僅起到烘托電影劇情和氛圍的作用,更展現了中國女性服飾文化之美。
“優秀的文化總是能打動觀眾。”在他看來,電影是一種效果很好的文化輸出方式。經典港產片好看,不僅在於精彩的故事情節,也有賴於其中蘊含的濃厚中華文化元素。
除了旗袍,港產片中的中國風元素不勝枚舉:落地紗幔的書法屏風、空靈高遠的古琴雅樂、柔情俠骨的撫琴人、翩若驚鴻的水袖舞、柔中帶剛的太極圖,精妙絕倫的中國功夫……
作為一個土生土長的香港人,文念中說,自己積累中華文化靈感的最好方式就是在幅員遼闊、風物各異的祖國大地上“行萬里路”。
數年前,在雲南邊陲小山村拍戲的經歷給他留下了深刻印象:高山深林中,密雲朵朵,稀薄空氣中可見聳立的山尖;家雞和火雞沿著土路“漫步”,當地農民沿路趕著大水牛,手裡搖著鈴,鈴鐺響起低沉的嗡嗡聲;當地居民很多人是拉祜族,說普通話時會帶點方言腔……
“眼界大開,非常美、非常難忘。”文念中說,相信這些經歷未來都會化為乍現的創作靈感。
多年前因拍攝電影《滾滾紅塵》,張西美第一次去東北。“香港人沒有經歷過那種寒冷天氣,親身體驗過,我才知道下雪天衣服應該怎麼穿才暖和,才能給角色設計出符合常理的服裝。”
“內地資源真的很豐富。”
張西美感嘆。她說,每一次領略祖國大好山河時,她內心都能感受到極強的震撼,而這些風光秀麗的景色也為擅長古裝設計的她提供了無限靈感。
近年來,隨著香港與內地電影產業不斷融合,香港電影人獲得了更大格局和更廣闊視野。
相信不斷追求進步的香港電影人,在融入國家發展過程中,發揮的空間也將越來越大——這是文念中與張西美共同的期許。
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