《哪吒2》蘊含了道教文化元素
    【中新社成都2月14日電】（中新社記者 賀劭清）登頂全球影史單一市場票房榜、成為全球票房榜前30的唯一非好萊塢電影、全球票房突破100億元人民幣……《哪吒之魔童鬧海》（下稱《哪吒2》）在刷新多個影史榜單的同時，引發了全球影迷對神話人物哪吒的關注。
    哪吒到底從何而來？《哪吒2》蘊含了怎樣的道教文化元素？東方文化如何跨越文化邊界，讓全球共享？道教文化研究學者、《道教與影視》作者袁方明日前接受中新社“東西問”專訪，對此進行解讀。
    現將訪談實錄摘要如下：
    中新社記者：作為中國家喻戶曉的神話人物，哪吒到底從何而來？
    袁方明：一般認為，哪吒是梵文Nalakuvara的音譯簡稱。在不同的佛典中，該譯名有所不同，常見的有那羅鳩婆、那吒鳩伐羅、那吒俱伐羅等。
    佛經中最早提到“哪吒”出現在古印度佛教宗師馬鳴所著、天竺高僧曇無讖所譯的《佛所行讚》中。這本書中的哪吒被稱為“那羅鳩婆”，是佛教四大天王中北方多聞天王毗沙門天王之子。後來哪吒又演變為佛教的護法神、夜叉神。
    哪吒形象在中國的演變大致分為唐宋和元明清兩個階段。中後唐，唐朝開國大將李靖逐漸被神化，被佛教尊為毗沙門天王。哪吒也就由毗沙門天王之子演化為李靖之子。
    宋代以後，《祖庭事苑》《禪林僧寶傳》《五燈會元》等禪林著作對哪吒多有提及。宋代文學家蘇轍曾寫過一首題為《哪吒》的詩：“北方天王有狂子，祗知拜佛不拜父。佛知其愚難教語，寶塔令父左手舉。”顯然，此時哪吒父親是托塔天王李靖的說法已深入人心。
    佛教傳入中國後，與道教相互影響，融合發展。元明之際《三教源流搜神大全》中的哪吒是“玉皇駕下大羅仙”“脫胎於托塔天王李靖”，而用荷菱、荷藕、荷系、荷葉使其再生的卻是佛教的“世尊”。可見，此書的哪吒處於從佛教到道教的過渡階段。
    受到《三教源流搜神大全》影響的《封神演義》將哪吒完全塑造成了道教身份，變成了乾元山金光洞太乙真人的弟子，肩負著滅商興周的先鋒重任。
    中新社記者：《哪吒2》蘊含了怎樣的道教文化元素？
    袁方明：道教是中國土生土長的本土宗教，產生於東漢末期，起源於四川大邑鶴鳴山，由張道陵創教。道教的核心思想是“尊道貴德，道法自然，性命雙修，身國同治，天人合一”。和不少宗教追求來世不同，道教追求的是現世幸福。
    電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒1》）中，“我命由我不由天”的自主命運觀，“控火術”“障眼法”“變身術”等符籙咒語，以及《山河社稷圖》等道教仙境和洞天福地均屬於道教文化。
    《哪吒2》中的陰陽、五行也屬於道教文化。道教認為“萬物負陰而抱陽，衝氣以為和”“一陰一陽之謂道”。在《哪吒2》中，靈珠轉世的敖丙和魔丸轉世的哪吒是“陰—陽”不可分割的統一體。
    中國古代的五行學說認為，世界上的一切事物都是由金、木、水、火、土五種基本物質之間的運動變化而生成，五行之間存在相生相剋的關係，萬物在生剋運動中維持著平衡。
    在影片中，哪吒屬“火”，敖丙屬“水”。太乙真人在為他們重塑肉身時，就是利用其自身的屬性和“水剋火”“金生水”等生剋原理來施法。
    在影片開始，太乙真人通過水（蓮花蓮藕）和火（三昧真火）來煉度哪吒和敖丙，給他們重塑肉身。關於道教的水火煉度，可參閱《靈寶領教濟度金書》等道經。
    影片中的“昆侖十二金仙”來自於小說《封神演義》中的“十二代上仙”，“十二金仙”是現代後起之說。道教中雖然沒有玉虛宮“昆侖十二金仙”的說法，但有天仙、地仙、神仙、人仙和鬼仙之分，金仙、散仙之別。
    道教認為神仙可學，神仙可致，祗要是生命體都可以修仙，都有機會得道成仙，所以儘管是動物出身的申公豹、申小豹通過修煉，哪吒、魔丸通過晉級考試也可以成仙。
    《哪吒2》片尾字幕出現的《度人經》的全稱為《靈寶無量度人上品妙經》，是《正統道藏》的開篇首經，也是道教三山符籙派的核心經典，其核心是“仙道貴生，無量度人”，勸人度己並度人。
    除了道教思想元素，《哪吒2》還藏著大量文物彩蛋。如影片中的結界獸借鑒了三星堆遺址出土的戴金面罩青銅人頭像、青銅大面具及青銅鷹形鈴；玉虛宮的天元鼎有上海博物館商龍紋扁足鼎、四川博物院戰國銅敦的元素；重塑哪吒與敖丙肉身的關鍵法寶七色寶蓮也與中山靖王劉勝墓出土的錯金銅博山爐相似。
     中新社記者：最早出現哪吒形象的影視作品是哪一部？東方文化如何跨越文化邊界，讓全球共享？
    袁方明：第一部哪吒電影可以追溯至民國時期。1927年顧無為導演了《封神榜之哪吒鬧海》，電影主要講述了哪吒和龍王的衝突。第一部哪吒題材動畫電影是1979年由王樹忱等人執導的《哪吒鬧海》，第一部哪吒題材電視動畫片是1999年由王根發執導的《金剛哪吒》（又稱《封神榜傳奇》）。
    近年來，中美還合拍了一部把中國“哪吒”和美國“變形金剛”兩個經典IP進行跨界融合的動畫片，是一個有趣的嘗試。
    在中國哪吒題材影視史上，迄今為止，影響最大的是1979年由王樹忱導演的動畫電影《哪吒鬧海》，以及楊宇（餃子）導演的《哪吒1》《哪吒2》。其中，《哪吒鬧海》全片僅有62分鐘，融合京劇臉譜、年畫壁畫等中國傳統藝術，畫風古韵悠然，劇情感人。《哪吒1》《哪吒2》並沒有迎合西方審美，而是根植於中國傳統文化，將東方美學與頂尖動畫技術、現代視角完美結合。《好萊塢報道者》評價其“以頂尖動畫技術與深刻叙事重新定義了中國電影工業的高度”。
    IMAX首席執行官裡奇•蓋爾方德也認為：“中國大片的規模與創新力，正在重塑全球電影市場格局。”
    《哪吒2》海外好評不斷也說明，東方文化、東方美學不僅能滿足中國民眾的需要，也能跨越文化的邊界，讓全球共享。傳統與現代並非割裂對立，傳統文化經過現代轉化後，可成為世界文化交流的橋樑。而各文明主體都可以自信挖掘自身傳統文化，勾畫文明互鑒新圖景。