為何韓國影片《寄生蟲》捧起「小金人」？
在首爾「好萊塢」忠武路有答案
    【中新社首爾2月19日電】（中新社記者 曾鼐）《寄生蟲》問鼎奧斯卡四項大獎創造了韓國乃至亞洲影片的新歷史。韓國影業發展有何奧秘？中新社記者走進有韓國“好萊塢”之稱的忠武路，並專訪多位韓國學者。
    19日，《寄生蟲》主創團隊在首爾舉行發佈會。該片編劇之一韓進元再次提及忠武路，稱給予創作靈感。一周前，他獲獎後曾感言，“要與忠武路電影人共同分享榮譽”。
    他口中的“忠武路”，位於首爾市中心，毗鄰明洞。走出地鐵站，一幅幅電影海報映入眼簾。街上分散著多個小劇場，講述著與電影的不解之緣：上世紀60年代後，大批影院、製片公司聚集於此，眾多知名影人曾是常客。
    韓國文化觀光研究院研究員金圭璨接受中新社記者採訪時說，忠武路對韓國電影有“很強象徵意義”。上世紀80年代起，隨著社會環境變化，電影從“被忽視的產業”進入大眾視野；以“學徒制”“產業聚集”為特色的忠武路，掀起韓國電影“新浪潮”。
    此後幾十年，忠武路的興衰起落，見證了官方與市場在影視業發展中的“博弈”。
    1999年，三大事件載入韓國電影史：以韓朝為背景的影片《生死諜變》刷新票房紀錄、CGV影院創立和電影振興委員會成立。這背後，政府的扶持不容忽視。同年，金大中政府二次修訂《電影振興法》，將審查制改為分級制，尊重電影界自律權，允許投資進入影視業；同時實行“銀幕配額制”，要求全年146天播放本土電影。
    韓國影業很快迎來黃金期。直到2006年，作為韓美自由貿易協定談判的前提條件，韓國更改配額制、大幅縮減本土電影播放。就在韓國影人“一片哀歌”時，政府又推出“特殊預算”“母胎基金”政策——前者要求將票房收入按一定比例歸入政府預算以支持本土電影；後者以基金方式加大對國產電影投資。
    縱觀韓國電影業近20年發展，金圭璨分析，是在“政府保護”與“殘酷競爭”中成長，這正是《寄生蟲》等優秀影片的誕生土壤。他以“養孩子”做比喻稱，要給予支持，更要通過競爭“讓它自己站起來”，過度保護和“放養型”管理均不可取。
    金圭璨稱，要通過“官民結合”的方式打造健康的影視業生態：一方面，政府通過完善法規淨化行業環境；另一方面，寬鬆的市場空間，有助於完善產業鏈。
如今漫步忠武路，大型電影公司已鮮見，隨著技術變革，以往依託特定區域形成的產業模式逐漸瓦解，但街頭的電影文化依然活躍。
    在地鐵站內，記者看到一個忠武路影視中心。首爾市文化信息產業組組長李鎮淑介紹，該中心主要向民眾提供影像裝備等，每年約7萬人使用。據介紹，正在忠武路 修建一個綜合性文化空間，將放映藝術電影等非商業影片，讓更多百姓接觸電影。
    “街頭文化”正是支撐韓國電影發展的動力。韓國文化觀光研究院研究員李星閔說，電影兼具藝術性和市場性，觀眾決定著行業發展。“如果韓國觀眾不愛看，《寄生蟲》早就被市場淘汰了。”
    談及《寄生蟲》的奧斯卡之旅，導演奉俊昊在19日的記者會上，稱其為“一場長期戰役”，坦言為在國際市場推廣影片，數月來參與近600場媒體見面會、100多次行業放映會。
    他說，西方觀眾對於韓國以及亞洲電影正展現更多好奇，如今要思考的是如何進一步激發電影人創作活力。“不要害怕冒險，要不斷挑戰。”