「文二代」作品須過硬 
    【中新社北京2月2日電】（記者 應妮）因為詩作被人詬病，著名作家賈平凹之女賈淺淺日前登上熱搜。“文二代”這個話題，再次破圈出現。
對“文二代”們而言，父輩的聲望，既能引來更多關注的目光，隨之而來的則是更沉重的壓力和期待。
    笛安，最暢銷的青年作家之一，作家伉儷李銳和蔣韵之女。她曾連續三年登上中國作家富豪榜。發表第一篇小說時，她去掉了“李”字以示獨立創作。“說說父母對你的影響”是每次接受採訪必被問到的問題。“如果一定要說有什麼影響，就是家裡書比較多，我從小得以看了很多書。”這幾乎是固定回答。
    蔣方舟，12歲出版了《正在發育》一書，早熟的筆觸令外界大為驚訝，有人懷疑文章由其母親——湖北作家尚愛蘭代筆。2008年，蔣方舟通過了清華大學自主招生的考試，成為“名校才女”。正如其母所言，以前人家稱蔣方舟是“尚愛蘭的女兒”，現在連熟人都管她叫“蔣方舟她媽”了。
    “童話大王”鄭淵潔之子鄭亞旗，2005年創辦《皮皮魯》雜誌並重新策劃《皮皮魯總動員》系列叢書，2010年創建北京皮皮魯總動員文化科技有限公司並任CEO。
    那多，原名趙廷，以推理懸疑小說獲得市場認可。其父是作家趙長天、《萌芽》雜誌主編，還是“新概念作文大賽”發起人。
    管笑笑，著名作家莫言之女。大一即推出處女作《一條反芻的狗》，現為北京某高校老師，同時擔任莫言“經紀人”角色。
    作家劉震雲之女劉雨霖執導了電影《一句頂一萬句》，此前她編劇並執導的微電影《門神》獲得了多個國際獎項。
    作家海岩的兒子侶皓吉吉導演《太子妃升職記》一鳴驚人。
    作家余華之子余海果執導《許三觀賣血記》電影版……
    這個名單列下去會很長，也可以看出，“文二代”的職業不限於作家，即使藉助父母光環，最終仍需要拿出獲得認可的作品。
    事實上，很多作家父母並不希望自己的下一代繼續從事寫作。人前風光的背後，是孤燈下的苦心孤詣，是瓶頸時的殫精竭慮，功成名就並不容易。作家葉兆言的祖父是大名鼎鼎的葉聖陶先生，父親是曾擔任《雨花》主編的葉至誠；葉兆言此前曾透露，父親當時是希望自己去讀理科或工科，而葉兆言也不希望女兒當作家，但是女兒葉子的專業與文學相關。
    “80後”作家張悅然也曾說，雖然自己父親是大學中文系的老師，但他從未希望女兒成為一個寫作的人。
    對此，儘管葉兆言始終覺得寫作與家庭沒什麼關係，“這不像中醫，有獨門秘方可以代代相傳。”但文學評論家白燁認為，不少作家的出身與文壇有著深厚關係，正是由於家庭的熏染，從小看到那種閱讀和寫作的狀態，這個影響是潛移默化的。中國作協副主席高洪波也表示，寫作是很難遺傳的，“可是你必須承認一個在作家家庭成長的孩子，會從父母大量的藏書中，得天獨厚並囫圇吞棗地享用過精神美餐。”
    回到賈淺淺的話題上來，目前在網上被詬病的詩作是從其詩集《椰子裡的內陸湖》裡擇出的兩首予以解讀，網絡上的攻擊也僅針對這兩首，幾乎沒人是看完全部作品來進行客觀評論的，同時還借“賈平凹之女”身份發揮。媒體人張豐直言，發揮並非不可，但也不能沒有邊界。很多質疑是基於想象出來的“貓膩論”“內幕說”。“對賈淺淺的攻擊，並不是什麼詩歌批評或評論，而是典型的網絡傳播。”
    讀者也可以看到，即使從事寫作，“文二代”的風格也與父輩迥異。作為在城市化進程中成長起來的一代人，“文二代”普遍不會有父輩那種關注全社會的悲天憫人情懷，他們筆下更多是個人的成長，由此映射時代之變。在文學評論家陳曉明看來，這種差異幾乎可以用“叛逆”來形容，但他坦言“文二代”的成長環境遠遠優於父輩，讀者審美的多元、版權保護的發展都更利於個人才情的發揮。
    究其根本，要想獲得尊重，“文二代”同樣要拿出立得住的作品來。