港樂團三弦颳起民樂新國風
    【中新社香港2月11日電】（中新社記者 戴小橦）“彈起三弦定准音，請各位眾親朋，穩穩坐好細細聽，說一段不一樣的颳大風。”《颳大風——趙太生與香港中樂團》正在香港大會堂音樂廳上演。
    香港中樂團三弦首席趙太生懷抱三弦，腿綁響板、手拿麻蚱蚱，操著詼諧幽默的陝北方言，以激揚粗獷的曲調，在說唱之間講述起中國“東西南北中”的風俗故事，帶領觀眾從江南水鄉一路行到黃沙黑土，從平原山川轉戰戈壁大漠，再現中國的壯闊山河。
    為什麼會選擇“颳大風”作為主題呢？“也是反反復復起了很多名字，祗有‘颳大風’能涵蓋中國不同地區的樂曲風格。這名字聽起來就霸氣，有激情又有感染力。”趙太生接受中新社記者專訪時說，“在三弦協奏曲之夜，會‘颳起’東西南北中五道大風。”
    他解釋，代表東北的《黑土歌》颳來的是黑土地的古老質樸之風，代表南方的三弦協奏曲《儺》吹起的是驅瘟避疫之風，選自《永遠的山丹丹》其中一個段落的《颳大風》是陝北黃土高原颳來的西北“威風”，另一首《弦詩鼓韵》則是以老北京為代表的北方古曲，“最後的中會回到香港，就有了代表港風的新曲目《山外》。”
    所以，是想借由這股風把三弦之音傳遍中國嗎？“是讓更多人耳朵裡有三弦的聲音。”趙太生並不否認，在很多人看來，三弦是件“頗不合群”的樂器，“大家愈來愈追求西方‘交響化’的音樂，講求高度和諧而統一，就像我們香港中樂團藝術總監閻惠昌所說，很多樂團把三弦的編製一再削減，甚至直接拋棄了三弦。”
    趙太生有些煩惱地說，“這是很遺憾的”，中國民樂是從骨子裡透出來的“泥土味”，極具中國本土民族色彩。他話鋒一轉，“主要看演奏者怎麼去表現。”那麼，將三弦和現代流行樂結合到一起，會產生什麼樣的化學反應？
    趙太生談到，在“李克勤香港小交響樂團演奏廳2011演唱會”上，他曾經用三弦與電吉他手pk演奏歌曲《護花使者》，掀起全場高潮時刻。他解釋道，三弦又長又大，演奏時的肢體動作更引人注目，觀眾哪怕離得很遠都能看得清楚，“其實蠻有趣的，三弦比吉他更適合現代音樂。”
  “音樂不僅要好聽，還要好看又好玩，才能不斷地傳承下去。”趙太生這句話說起來簡單，但是做起來並非如此，“中國很多知名音樂學院根本沒有三弦專業，也沒有專職老師，即使有的學校招生簡章列有三弦招生計劃，也是多年都招不到一個學生。”
    趙太生反問，“講演奏、講傳承、講創新，可是沒有三弦，我和誰講？”但他依然倔強地做一個傳承“中間人”，“我不僅講三弦，樂器無論大小，更不分出身，祗要玩得好就能大放華彩。”從2018年開始，趙太生從上海音樂學院到山西大學音樂學院、星海音樂學院，再到天津音樂學院，跑遍了中國東西南北不同地區，辦了一場又一場講座，他說，樂器表現無極限，自己祗是從三弦說起，即使需要很長時間，即使不能馬上改變三弦的處境，他仍然願意一路講下去。
    他咧嘴一笑，“我自己也很意外，在沒有三弦專業的上海音樂學院我能連講兩場，兩個多小時的演講中，沒有一個學生中途離席，也沒有人玩手機。很多學生甚至在會後寫信給我分享心得體會。”
    這是趙太生“三弦藝術傳承篇”終章嗎？不，他說自己有個宏大的計劃，“即使中間有再多的坎坷和困難，也會撐下去。”今年，他要去更多的藝術大專音樂藝術院校巡迴講座，下次，要給學生們講講“颳大風”的故事。