新生代舞者開創
東北秧歌新意象
賊予瑰麗想象浪漫隱喻

     【中新社長春6月10日電】（中新社記者 郭佳）在中國提到東北秧歌，人們常會聯想到舞動花手絹的演員和熱烈而逗趣的表演，總體而言是一種通俗、接地氣的表演。近日，記者走進長春人文學院，看到了一場別開生面的東北秧歌表演，新生代舞者為東北秧歌賦予了瑰麗的想象和浪漫的隱喻。
    “我們不是推倒一切重來，而是希望為東北秧歌開創一種新可能。”長春人文學院音樂舞蹈戲劇學院舞蹈系主任張萬勵說。
    張萬勵沒有說大話，她與王小燕、王藝盟、肖紳明組成的編導團隊和她的學生們，憑藉《姥姥的田》和《冰淩花》兩支東北秧歌舞蹈作品兩奪中國舞蹈“荷花獎”民族民間舞獎，在業界掀起了不小波瀾。 最近一段時間，張萬勵正帶領20多名學生緊鑼密鼓地排練《冰淩花》，為即將在湖北襄陽舉辦的全國第七屆大學生藝術展演活動做準備。
    東北秧歌起源於中國北方漢族人插秧耕田的勞動生活，同時吸收了農歌、武術、雜技、戲曲等藝術形式，發展出穩中浪、浪中艮、艮中俏的獨特審美意蘊和強烈地域色彩。
    張萬勵從6歲起學習東北秧歌並為之著迷，29年來手不釋“絹”，辦公室裡擺著各種秧歌道具。她對家鄉東北的鄉土文化有深厚的情愫。
    張萬勵認為，傳統的東北秧歌擅長表達歡快，卻不擅長表達深沉的情感，大家在創作《姥姥的田》和《冰淩花》時嘗試彌補這個短板，為東北秧歌創編打開新思路。
    作為東北秧歌的新生代代表，張萬勵還希望賦予其更多的現代性。編導團隊大膽運用現代的表現手法、叙事方式，努力營造新意象。
    比如，在《姥姥的田》中，草帽這一道具就有多重意象，一會兒是戴在頭頂的遮陽帽，一會兒是背在背上的“嬰兒”，一會兒又像飛揚的“手絹”。
這兩支舞蹈作品雖然祗有短短七分鐘左右，但很多觀眾都產生了一種看舞劇的感覺。張萬勵說，這一方面是叙事結構、光影調度、音樂氛圍的原因，另一方面源自孩子們的表演。
    《冰淩花》中有一幕表演很打動人。為了更好地表現冰淩花破土而出的瞬間，演員跪在地上、把扇子花塞進嘴裡，再猛地抬頭，很有藝術張力。這個動作是編導與孩子們從上百個動作中“磨”出來的。
    談到這群“00後”弟子的表演，張萬勵說，她們像東北秧歌一樣，有時會被外界的固有印象困擾，但她們通過不斷努力打破質疑，真正把東北秧歌的艮勁兒、美勁兒、潑辣勁兒運用在生活中。
    由於在東北秧歌上的不斷創新，2020年，長春人文學院獲批中國教育部中華優秀傳統文化（東北秧歌）傳承基地。
    張萬勵透露，目前創作團隊正在構思新作品，與《姥姥的田》和《冰淩花》組成“土地三部曲”。