田啟文：港片復興路在何方
    【中新社香港3月10日電】（中新社記者 劉大煒 鄭嘉偉）在網絡上檢索“香港電影”，對這一詞條解釋的首句是：華語電影的先驅者。曾幾何時，香港以區區一座城市的力量，將華語電影的影響力遠播海外，讓“有華人的地方，就有香港電影”。
    此前，接受中新社“東西問”專訪時，香港電影工作者總會前會長田啟文坦言，儘管近年來香港電影在題材、產量、人才等方面遭遇發展“瓶頸”，但是在“一國兩制”之下，香港電影固有優勢仍然存在，香港國際金融中心地位、稅率低、節奏快等特點能保障電影高質量完成。香港電影一方面應鞏固固有優勢，同時也要積極尋找新的創作空間，走好“復興”之路。現將訪談實錄摘要如下：
    中新社記者：香港曾被稱為“東方好萊塢”，香港電影在海內外擁有強大影響力。在您看來這種影響力是如何積累起來的？
    田啟文：香港電影的影響力在二十世紀八九十年代最為顯著。因為當時的產量和電影題材有很多都是海外市場所沒有的。在巔峰期，香港每年可產出各類題材的電影約400部。
    具體而言，當時香港電影在全球具有獨一無二的優勢。一方面是拍攝的靈活性和速度。例如電影需要一個機場爆炸的鏡頭，當在世界其他地方需經過繁瑣申請程序時，香港可以迅速完成場景轉換並拍攝。
    香港電影業界有個術語叫做“7日鮮”，指的是製作團隊能在短短7天內高質量地完成一部電影的主要拍攝工作。這種極高的工作效率在全球電影行業中都顯得十分驚人。憑藉這種快速反應和高效製作的能力，香港電影業能及時捕捉並呈現最新的潮流和社會事件，極大地豐富了電影的題材，並且不斷推陳出新，從而為香港電影創造了巨大競爭優勢。
    例如，在20世紀80年代，香港社會普遍存在著通過購買六合彩來快速致富的心態。這種心態很快被當時的電影製作人捕捉並融入電影創作中，因此誕生了如《富貴逼人》等一系列優秀影片。這些影片不僅生動記錄了那個時代的社會氛圍，也成為香港電影史上的經典之作。而且，香港演藝圈人員普遍自律性和專業操守強，自我要求比較嚴格，這也有助於提昇行業整體的業務標準和作品質量。
    中新社記者：武俠片是華語電影的獨有類型，也為香港電影的輝煌立下了汗馬功勞。在您看來，香港為何能憑藉武俠片“打”出一片天地？
    田啟文：20世紀80年代，香港電影製作武俠片有許多優勢。當時香港電影中很多題材是功夫片或武俠片。那時許多動作場面需要通過真實的武打動作完成。武打演員多數從小接受嚴格的武術訓練，並具備真實的武術技能。他們通過長時間刻苦訓練，不僅掌握高超的武術技藝，還形成了自己獨特的風格和表演特點。這些武打演員在鏡頭前能完成真實且驚險的動作戲，為觀眾帶來極具視覺衝擊力和緊張刺激的觀影體驗。
    當時的社會環境和人們對武俠文化的熱愛，也為武俠片提供了良好的文化土壤。許多人通過練習武術強身健體，逐漸形成一種潮流，大家爭相參與武術活動和比賽。這種深厚的群眾基礎和社會氛圍極大地促進了武打電影的製作和觀看熱潮。
    然而，隨著時代發展，香港電影業逐漸失去了這些優勢。如今拍攝的武打電影過度依賴特效和替身等技術手段，忽略了真實武術表演的藝術性和觀賞性。同時，觀眾對武俠文化的熱情也有所減退。因此，要重新振興香港武俠片，必須回歸初心，重視真實武術表演的價值，並結合現代技術創造出符合現代觀眾口味的作品。
    中新社記者：總體來看，當前香港電影發展情況如何？限制香港電影繼續發展的“瓶頸”有哪些？
    田啟文：港產片票房收入在1992年達到頂峰，1993年則成為一個歷史拐點，香港電影開始由極盛轉衰。而1997年的亞洲金融危機更是香港電影的創痛。此後，香港電影市場越來越被外語片占據。
    對港產片本身來說，目前主要的發展瓶頸在於產量不足、題材受限及缺乏新鮮感。如今香港電影產量已由鼎盛時期的每年約400部大幅減少至每年約50部。同時，香港本地市場狹小、消費水平高，難以支撐大規模製作。雖然電影製作團隊和演員的技術經驗豐富，但因成本問題和人才流失，優勢也不再明顯。此外，電影祗有多元化才能讓觀眾有更多選擇，可長期以來香港電影的題材單一化較為嚴重，使得觀眾缺乏新鮮感。
    與內地合拍片方面，內地在改革開放後與香港在電影市場的合作逐漸加深，共同經歷了二十世紀八九十年代的輝煌。到1994年前後，隨著內地市場的開放、香港與內地合作的進一步加深，香港電影的獨特性和不可替代性也在逐漸失去。
    因此，香港電影業要想復興，需要重新找回自身的特色和優勢，同時探索新的發展路徑和創新方式來應對當前的困境。
   中新社記者：近年來，中國內地、印度等地電影產業進步迅速，相比之下香港電影此前的優勢是否仍在？香港電影可從哪些方面入手打破“瓶頸”、迎來“復興”？
    田啟文：“一國兩制”之下，香港固有優勢仍然存在。首先香港國際金融中心的地位保障了拍攝電影的資金可以自由流動，而稅率低、節奏快的特點也能保障電影高質量完成。
    因此，香港電影的進一步發展，應當首先利用好這些優勢，在內地市場准入較寬鬆的領域尋找創作空間，同時香港電影業需要快速執行特區政府政策，以保持電影的新鮮感和市場競爭力。其次，香港電影不應祗專注於內地市場，而應重新關注海外市場，以實現市場的多元化和國際化。
    第三，鼓勵使用先進技術如虛擬場景等，並支持全方位的技術培訓，提昇工作人員的技術能力，以提高電影的質量和市場競爭力。第四，香港電影需要在題材上進行創新，避免自我設限，探索更廣泛的主題，包括社會問題、人性探討等，同時確保作品具有商業價值和社會責任感。最後，維持和提昇香港電影人的專業操守和 自律性，通過高質量的作品贏得觀眾和投資者的信任，穩固市場進而復興。
    中新社記者：面向未來，您認為香港電影要怎樣講好香港故事、講好中國故事？
    田啟文：講述故事應當基於現實生活，反映社會的真實面貌，而不應僅停留在表面的叙述上。應該通過多樣化的題材來展現生活的各個方面，包括正面的榜樣和反面的教訓，以全面傳達信息和情感。具體到香港的故事，應當利用香港獨特的文化背景和社會環境，結合“一國兩制”下的特殊地位，創造出具有地方特色同時又能體現國家整體形象的作品。
   這不僅能展示香港社會的多樣性和活力，也能促進內地與香港之間的文化交流和理解。至於如何更好地講好中國故事，創作者應深入挖掘中國傳統文化和現代社會發展的豐富素材，用真實感人的故事去觸動人心，同時注重故事的深度和內涵，避免簡單化和表面化。通過這種方式，可以有效傳遞中國的文化價值和社會發展成就，增強觀眾對中國的理解和認同。