茅威濤再談爆款越劇
《新龍門客棧》
 絕非一蹴而就
    【中新社廊坊3月27日電】（作者 高凱 曾玥）“越劇的這次高熱出圈絕對不是一蹴而就，而是得之於一代一代越劇人不斷探索，不斷更新的創作理念的積累。”27日，再度談及爆款越劇《新龍門客棧》，中國戲劇家協會副主席、著名越劇表演藝術家茅威濤作出如上表示。
    自2023年3月底登台，環境式越劇《新龍門客棧》在將近一年的時間內火遍全國，不僅演出場次和上座率屢創新高，其在互聯網上的相關視頻和話題更是持續高熱。
    通過《新龍門客棧》，大批曾經不瞭解越劇的觀眾開始關注這一傳統劇種，不少人成為新的鐵桿“越迷”。
    作為越劇《新龍門客棧》項目發起人、藝術總監，正在河北廊坊參加世界戲劇日慶典活動的茅威濤直言，《新龍門客棧》得到觀眾，尤其是年輕觀眾的熱捧絕非偶然。她表示，多年以來，一代一代的越劇人一直在進行創新探索，“思考怎麼能够跟今天的時代相融，用越劇這一載體來表達我們作為生命體對當下世界、當下生活的感受。”
    事實上，從《孔乙己》《二泉映月》等新編作品，到融入眾多新意的新版《梁祝》，茅威濤本人對於越劇的煥新始終傾注巨大心力。
    具體到《新龍門客棧》，茅威濤認為，對於當代人而言，這個武俠故事中人物于江湖間的灑脫自由應該是最有感染力的。“我命由我不由天”，尤其是金鑲玉身上的人物弧光，十分契合當代審美，生動耀目。
    茅威濤亦強調戲曲傳承創新中的“舊中有新，新中有根”，儘管在理念上盡全力追求適合當今時代的表達，“但我們的表達方式，永遠是從中國戲曲最傳統的四功五法而來，是從我們中國傳統的戲劇精神中來。”
    在她看來，這些根脈元素無處不在，手眼身法、出將入相，“守舊”與一桌二椅，皆是中國傳統戲曲隽永的寫意之美。 世界戲劇日是國際戲劇協會的核心活動之一。談及戲劇藝術的全球交流，茅威濤表示，從莎士比亞筆下的《大將軍寇流蘭》到日本唯美主義大師谷崎潤一郎筆下的《春琴抄》，自己曾以越劇形式演繹多部外國文學家的經典作品。她認為，這其中的創作既是不同文化間融合的過程，亦是進一步展現自身藝術魅力的過程。
    茅威濤以《大將軍寇流蘭》為例稱，不同于其他表現形式，越劇中由她飾演的寇流蘭不穿鎧甲。彼時的舞台上，中國傳統戲曲裡的四功五法就是角色的鎧甲。“這些正是我們傳統戲曲裡非常有藝術魅力的東西。”