影片《繁花》之後又見
金宇澄的祖屋「繁花」
    【中新社蘇州5月1日電】（中新社記者 高凱）“中金家弄5號”，5月1日，蘇州黎里古鎮的這一古舊門牌之下，作家金宇澄的“繁花書房”正式向公眾開放。
    今年初，由自己茅盾文學獎獲獎作品《繁花》改編的同名電視劇大火，一向青睞“不響”的金宇澄也逃不開被“聚焦”。此番《繁花》之後又見“繁花”，談及上海和故鄉黎里，金宇澄說：“寫小說必須要有一個文化背景。‘從哪裡來，到何處去’，這是永恒的主題。” “繁花書房”原址系金家祖屋，曾是金宇澄太祖母、祖母、父親的居所。幾年之中，在金宇澄與設計師聯合設計裝修之下，祖屋已改造為以黑白基調為主，既保留江南民居特徵，又體現新穎審美趣味的多元公共空間。
    從金宇澄的畫作到其創作的《繁花》和其他文學作品的初稿，從他收集的藝術品到伴隨家族風雨的眾多老物件，再到他與父輩的眾多藏書，書房均有陳列。金宇澄直言，書房並不是為了讓別人來瞭解自己，而是一個包括文學、美術和個人歷史在內、兼具展覽功能的公共空間。 1990年，金宇澄發表小說《輕寒》，他認為這是自己最重要的作品，“黎里的魅力很早進入我的文學，這10年進入了我的畫面，幾乎是本能的驅使。對於每位作者來說，創作立足點都源於最靠近情感的內容”。
    如果說黎里是血脈中的“最靠近”，那麼上海對於金宇澄而言幾乎就是“整個人生最主要的背景板”。從滬語小說《繁花》獲獎，到同名電視劇掀起人們對海派文化的關注熱潮，金宇澄慨嘆上海生命力的強大與豐富。
    金宇澄將上海比作“一個大森林”，“它有自己的氣候、植被、溫濕度，這是一塊非常肥沃的土地”，“上海的市民階層是異常敏感的，一旦溫濕度合適，就像小動物小植物一樣，立馬開始活躍起來，顯現出頑強而旺盛的生命力”。
    在金宇澄看來，不管是小說還是劇版，《繁花》記錄了20世紀90年代那段難忘的、充滿了生命力的復蘇進程，像是“一個大森林裡其中的一角，它祗是其中的一角”。
    電視劇《繁花》受到的現象級關注，令金宇澄感嘆難以想象。他直言那段時間自己甚至感到某種恐懼，“每天打開手機就看到的程度，不論思考還是視角，不可避免會有某種失真”。但這位慣于“不響”、在那期間拒絕無數採訪的作家表示，自己並未受到這一番“非常”關注的影響，“未來或有文學創作，我不會將其與影視改編作任何關聯想象”。
    自2013年于《繁花》出版之際開始嘗試為其繪製插圖，金宇澄的繪畫跨界一發不可收，一直以來他的相關創作持續不斷，在各地舉辦多次畫展。
    金宇澄的畫作著力于“現場與細節”，漫不經心中蘊藏著思考，其中的各式隱喻哲思頗具詩意與強叙事感，給人留下深刻印象。
    “目前對我而言繪畫要比寫作快樂”，金宇澄直言不諱，“文字寫作是沒有底的，像是一個黑洞，像是編碼和解碼，創作者的編碼要到最後一個字才能呈現出它的面貌，這個過程我其實會一直十分糾結，這也正是因為文字力量的巨大。
   相對而言美術具象多了，每一次落筆，都能看到它的樣子，感受到它呈現出的情感”。
    談及如何看待AI在當下和未來對於包括文學在內藝術創作的參與，金宇澄觀點鮮明而輕快。他認為，文學或藝術必須是獨到、罕見、讓人耳目一新的。如果從這些標準來看，AI肯定首先會篩掉一批不在這一範圍裡面的一般性內容，“這些內容本身或許就應該從真正的創作中簡化掉”。