《繁花》主創談續刻《繁花》

     【中新社北京1月17日電】（中新社記者 高凱）從重磅陣容到拍攝手法，從經典場面到人物命運，從時代風貌再到滬上文化，2023年歲尾開播的電視劇《繁花》成為此間跨年的一大文化熱點。17日，該劇研討會在北京召開，同名原著小說作者、作家金宇澄與包括編劇秦雯、主演胡歌在內的多位主創再談與導演王家衛的合作，從各自感受回望此次「細刻光影」之旅。
     金宇澄：王家衛是個不怕煩的人
    「獨上閣樓，最好是夜裡。」這是金宇澄在長篇小說《繁花》中寫下的第一句，靈感正源自王家衛的電影《阿飛正傳》，冥冥中體悟互通的兩位創作者在《繁花》的改編中終於交匯。
    對於此次改編，金宇澄當日引用威廉·福克納的話稱，人是背向坐于奔馳的車上，唯一清晰、可見的部分是過去，所以「保存過去的人生，保持過去的形象和色彩，（王家衛）在這一塊和我本身的文學理念是非常相合的」。
    「王家衛問我，‘《花樣年華》裡你看到的第一樣東西是什麼？’」金宇澄說，「後來他告訴我是一隻電飯煲」。這隻20世紀60年代末70年代初的電飯煲，王家衛當時找了好久，「他必須要找到這隻電飯煲，因為有了它，當時的香港女人才有時間在下午出門，後面的故事才會發生，觀眾可能看不到，但是他就是這樣，必須要有才可以開始。」
    金宇澄說，王家衛在《繁花》的創作中也是一樣，堅持對一點一滴的「守」，「他需要這種真實和具體，總結一句話，他是一個不怕煩的人。」金宇澄說，而事實也證明了這種堅守不可替代的意義。
    秦雯：第一個問題是李李從幾層窗戶望出去
    「剛開始跟導演聊劇本的時候，見面他就問我，‘你覺得李李（劇中人）平時是站在至真園幾樓的什麼位置望向窗外？’」身為編劇的秦雯直言，當時自己被「問懵了」，「因為當時還沒有故事，我們甚至不知道至真園該有幾層，但後來我知道他其實是在用三維的方式，把我帶入到那個畫面感裡面去」。
    電視劇《繁花》創作中，秦雯收到導演王家衛準備的很多精美圖册，圖文結合，精細到一張郵票、至真園的某一層，「比如說玲子（劇中人）在日本的時候，她工作的日本俱樂部的樣子，所有的房子都有屬於自己的册子。」秦雯說，這些「册子」進一步令自己感受到三維創作的廣闊。
    「這些册子給我編劇有用，對美術有用，然後給演員也有用。」秦雯認為，正是種種「用心」，令整個創作團隊在審美、執行上都得以更好地協同合作。
    胡歌：那一刻看到的是母親牽著童年的我
    有專家指出，作為一部電視劇，《繁花》超越了「故事線」，其文學性和審美性都達到頗高水準，出色的人物塑造功不可沒。
    作為全劇的核心，由胡歌扮演的阿寶較好拿捏了其應具的「腔調」：略浮華的精明、內斂質樸的情感、野蠻生長的魄力和勇氣。
    談及此次創作，胡歌當日說，之所以此次離人物如此之近，正是因為「阿寶中有自己」。拍攝前，胡歌就和王家衛有過很多次交流，「大部分的時間並不是在聊角色聊人物，而是在聊我自己，我的成長、家庭、學校，包括情感經歷。我後來發現他是把這些屬於我的東西都揉碎了，加到人物身上」。
胡歌說，自己印象最深的一場戲是阿寶拉著汪小姐（劇中人）在南京路上奔跑，汪小姐的包掉在地上，阿寶駐足回望。「他（王家衛）跟我說，你這個時候回頭看到夕陽下的可能並不是汪小姐，你看到的是回不去的那一段記憶。」胡歌表示，自己後來在那一刻就仿佛回到童年，看到現實中已過世媽媽牽著還是小男孩的自己，「刹那間就被觸動了，可以說用現實中我最深的痛，替換了劇中阿寶無法言喻的痛」。
    「所以我特別感謝導演，在整個繁花的拍攝過程中，可以讓我離劇中的人物那麼近，同時也讓我可以離自己生命中最重要的人那麼近。」胡歌說。