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動畫片《大魚海棠》上映
中國動畫迎來本土意識新覺醒
【新華社北京7月18日電】(李佳煒 高琳軒 劉斐)新中國的動畫創作在經歷了輝煌之後進入了緩慢發展期,而如今動畫創作本土意識的新覺醒為中國動畫發展帶來新契機——將中華傳統文化的內容用先進製作技術予以呈現。
近日,宣稱「歷時12年打造」的國產動畫電影《大魚海棠》上映,引發中國觀影者熱議。該片取材涵蓋《莊子·逍遙遊》《詩經》《山海經》《列仙傳》等中華傳統經典,同時,影片製作技術先進、細節考究,曾憑樣片獲第14屆韓國首爾國際動漫節「最佳技術獎」。
在影視交流網站「豆瓣」上,有網友評價其為:特色濃郁的國產動畫精品。中國傳媒大學南廣學院動畫與數字藝術學院院長助理黃淼表示,《大魚海棠》技術製作足夠用心、畫面足夠完美、細節也符合國際標準。
「好的動畫要能夠保證劇情是在大多數人能接受的平臺上展開。」黃淼說,要講述全世界人民都能無條件支持、無條件承認的情感和價值觀。
《大魚海棠》已成為繼《喜羊羊與灰太狼》《西遊記之大聖歸來》等國產動畫之後的又一部話題性作品,寄託著中國觀眾對國產動畫的期待,承載著中國動畫續寫輝煌的希望。
新中國成立後,中國動畫經歷了短暫的向國外學習階段後,便開始探索民族風格,將中國傳統水墨畫、民樂、戲劇造型、剪紙、皮影等藝術形式融合於動畫作品創作中,形成了別具中國特色的藝術風格。
上世紀五六十年代,如《大鬧天宮》《驕傲的將軍》《漁童》《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》等一批國產動畫作品的涌現,帶動中國原創動畫出現一個高潮。
曾有國外評論稱:「《大鬧天宮》不但有一般美國迪斯尼作品的美感,而且造型藝術又是迪斯尼所做不到的,它完美地呈現了中國的傳統藝術風格。」
黃淼表示,中國當年那些輝煌的片子是一群兢兢業業、全國頂尖的藝術家在特殊時期、特殊體制下不計成本磨出來的。如今,動畫電影的製作以商業利益為首要目標,旨在快速收回成本,導致多數品質難以保障。
加之上世紀90年代以來,由於美歐日動畫衝擊,中國動畫缺乏市場化運作能力,造成了大量優秀中國動畫從業者流失和動畫產業整體發展緩慢。
2004年,中國政府頒發《關於發展我國影視動畫產業的若干意見》,首次以行政手段加大發展動漫產業的力度;2008年,中央財政投入700萬元扶持資金,扶持中國原創動漫作品創作。
《動漫藍皮書:中國動漫產業發展報告(2015)》指出,2020年中國動漫產業有望在現有規模的基礎上翻一番,產值規模突破2000億元。
清華大學教授、影視傳播學者尹鴻說:「中國動畫電影近年來在製作方面有比較明顯的進步。第一個變化是,設計、造型、動畫技術和動畫美學方面和過去比更加精緻;第二個變化是,更多的動畫電影開始面向全年齡段的觀眾,不再像過去一樣相對低幼化。」
業內人士指出,從世界動畫成長路徑看,題材從低幼走向成人化和全齡化是動畫發展必然之路。
迪斯尼、夢工廠、皮克斯等動畫產業巨頭近年來生產的作品幾乎都是以家庭為受眾目標群體,以勇氣、愛、友誼、自由、誠實等人類共同價值追求為故事主旨,收穫了良好口碑和票房業績。
尹鴻表示,中國動畫電影的製作水準雖然有所提高,但創作能力仍然不足。此外,在講故事、人物塑造、故事與觀眾情感溝通等方面仍與世界一流動畫作品存在差距。
黃淼表示,中國動畫重新崛起需要有認真對待動畫電影品質的導演,和了解動畫主要受眾群體又掌握完整編劇技巧的編劇。
「真正的中國元素,古有孔孟之道、道法禮儀,現有社會主義核心價值。」黃淼說,中國動畫應當運用好「中國元素」以發揮自身優勢,充分挖掘自己的文化元素裏到底有什么,使中國動畫能夠融入共鳴的、包容的價值觀體系中。
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